Её жизнь в искусстве: образование, карьера и семья художницы конца ХIХ – начала ХХ века - Олеся Авраменко

каталоге Третьяковской галереи указаны именно эти годы обучения в Академии. См.: Государственная Третьяковская галерея: каталог собрания. Живопись XVIII–XX веков. Т. 3: Живопись первой половины XIX века. – М.: Красная площадь, 2005. С. 271–272.

117

О медалях, полученных художницей, свидетельствует запись «Получ. отъ Ак. Худож. мед.: въ 1849 г. – 2 серебр.; въ 1851 – 1 серебр. за “Пейзажъ”; въ 1853 г. – 2 золот. за “Крымские виды”; въ 1854 г. – 1 золот. за два “Вида Крыма”» в: Юбилейный справочник Императорской Академии художеств, 1764–1914. Т. 2. – СПб.: Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. С. 192.

118

«Софья Васильевна Сухово-Кобылина, получающая на Акте в Академии художеств первую золотую медаль за “Пейзаж” с натуры»

119

Уже в 1860 годы появляются женские благотворительные организации, которые помогали нуждающимся (самым знаменитым из них было «Общество дешевых квартир и других пособий нуждающимся жителям Санкт-Петербурга», организованное Марией Васильевной Трубниковой, Надеждой Васильевной Стасовой и Анной Павловной Философовой и др. Эта благотворительная организация, имела целью смягчить тяжелые условия жизни беднейших слоев города. Устав был официально утвержден 3 февраля 1861 г., но деятельность общества производилась уже с 1859 года. Помимо М. В. Трубниковой, в число инициаторов входили также А. П. Философова, Н. В. Стасова, В. Н. Ростовцева, Н. А. Белозерская, Е. А. Воронина, Н. И. Ламанский, Н. С. Аленников, Н. И. Шамшин, А. А. Сабуров и др. Больше информации об обществе можно найти в книге И. И. Юкиной Русский феминизм как вызов современности. – Санкт-Петербург: Алетейя, 2007. Стр. 174–177.

120

В конце 1860-х – 1870-х активно работает переплетная мастерская, которую организовала Варвара Александровна Иностранцева (сестра русского ученого-геолога А. А. Иностранцева, гражданская жена В. А. Слепцова) – об этом: Павлюченко Э. А. Женщины в русском освободительном движении: от Марии Волконской до Веры Фигнер. – М.: Мысль, 1988. Стр. 133. Дом трудолюбия для образованных женщин в Санкт-Петербурге был открыт в 1896 году по инициативе О. О. Буксгевдена (о нем подробнее тут: Волков Д. С. Дом трудолюбия для образованных женщин в С.-Петербурге. СПб., 1897). Женская издательская артель (1863) – первая и единственная в истории русского издательского дела женская переводческая и издательская артель. Создана в 1863 году в Петербурге. Во главе ее стояли М. В. Трубникова и Н. В. Стасова. Просуществовала до 1879 года. Подробнее об артели в публикации Ольховский Е. Р. Женская издательская артель // Российские женщины и европейская культура. / Материалы V конференции, посвящённой теории и истории женского движения / Сост. и отв. ред. Г. А. Тишкин. – СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2001. C.85–89.

121

Куриар Пелагея Петровна (1848–1898) – художница-пейзажистка, почетный вольный общник Академии художеств.

122

Бенуа-Лансере Екатерина Николаевна (1850–1933) – художница, график, акварелистка, представительница династии Бенуа-Лансере, мать художников Зинаиды Серебряковой и Евгения Лансере.

123

Гаугер Эмилия Карловна (1836–1918) художница, живописец, график. Училась в школе при Обществе поощрения художеств, выставлялась на академических выставках, позже преподавала там же в школе при Обществе.

124

Имеретинская Анна Александровна (1841–1914) – художница-любительница, дочь и наследница художника Александра Николаевича Мордвинова, почетный вольный общник Академии художеств.

125

Ольденбургская Евгения Максимилиановна (1845–1925) – светлейшая княжна, благотворитель, основательница «Общины святой Евгении» и издательства «Издание при общине Святой Евгении», которое выпускало открытые письма (художественные открытки) с работами русских художниц – сестер Елизаветы и Варвары Шнайдер, Елизаветы Бём и других. Все сборы от продаж шли на нужды благотворительности (Красного Креста).

126

Помимо членов, действительных членов и экспонентов, кружок охотно принимал и так называемых почетных членов. В разные годы в кружке в качестве почетных членов состояли Иван Константинович Айвазовский, Елизавета Меркурьевна Бём и др.

127

Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений России и СССР. 1820–1932. – СПб.: Чернышев, 1992. С. 257–258.

128

Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений России и СССР. 1820–1932. – СПб.: Чернышев, 1992. С. 257–258.

129

Сомов А. И. Елена Дмитриевна Поленова. – М.: И-во тип. А. И. Мамонтова, 1902. С. 5.

130

Пенсионер (также пансионер) – в XVIII–XIX вв. ученик, окончивший курс в Императорской академии художеств в России и получающий содержание (пенсион) на время дoполнительного совершенствования. – Прим. ред.

131

С семьей Поленовых в разное время были близки Карл Брюллов, Павел Чистяков, Иван Крамской, Илья Репин, Илья Остроухов, Василий Суриков, семья Мамонтовых, Адриан Прахов, Иван Цветаев, Валентин Серов, Исаак Левитан, семья Якунчиковых и др.

132

Сахарова Е. В. Василий Дмитриевич Поленов и Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. – М.: Искусство, 1964. С. 161.

133

Сахарова Е. В. Василий Дмитриевич Поленов и Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. – М.: Искусство, 1964. С. 278.

134

Сахарова Е. В. Василий Дмитриевич Поленов и Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. – М.: Искусство, 1964. С. 320.

135

«Искусства и ремёсла» (англ. Arts & Crafts) – британское художественное движение конца XIX века, участники которого следовали идеям Джона Рёскина и Уильяма Морриса о художественном превосходстве изделий ручного ремесла над продуктами промышленного производства. В некоторых случаях рассматривается источником стиля модерн. Отчасти предвосхищало идеи будущего промышленного дизайна. – Прим. ред.

136

Коллекция музея насчитывала несколько десятков экспонатов, и уже с осени 1885 года эти модели копировались учениками Абрамцевской столярной мастерской, которой руководила Е. Д. Поленова URL: http://ahpkv.ru/museum. – Прим. ред.

137

Из «Дневника Марии Башкирцевой»: С приложением статьи Фр. Коппе и отзывов французской печати. С французского перевел и примечаниями снабдил К. Плавинский. – Санкт-Петербург: тип. М. М. Стасюлевича, 1889. – 126 с. – Прим. ред.

138

Из «Дневника Марии Башкирцевой»: С приложением статьи Фр. Коппе и отзывов французской печати. С французского перевел и примечаниями снабдил К. Плавинский. – Санкт-Петербург: тип. М. М. Стасюлевича, 1889. С. 429.

139

Всемирная выставка 1889 года проходила в Париже с 6 мая по 31 октября и была приурочена к столетию взятия Бастилии. Входной аркой на территорию экспозиции в Трокадеро стала Эйфелева башня инженера Гюстава Эйфеля, которую по окончании выставки предполагалось разобрать. Наиболее резонансными экспонатами выставки были: 111-метровая галерея машин из сварочного железа, текстильные станки, паровые машины, автомобиль Даймлера и автомобиль Бенца. В дни выставки публике впервые была продемонстрирована